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国立故宫博物院-----妙合神离【董其昌书画特展】

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道洽大同

发表于 2016-3-4 14:04:26 |显示全部楼层

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董其昌(1555-1636),字玄宰,號思白,又號香光居士,華亭(今上海)人。萬曆十七年(1589)進士,授翰林院庶吉士,官至禮部尚書,卒諡文敏。
董其昌不但是明代後期的藝壇領袖,也是啟迪後世無數書畫家的一代宗師,他的書畫作品與理論都深具啟發與創造性,以「妙在能合,神在能離」為追求境界。在廣泛追索古代名家畫作的過程中,提出唐代以來繪畫「南北分宗」的發展史觀,並超越傳統的臨仿格局,前所未有地提升對筆墨抽象美感與圖像動勢的關注,除成就個人獨特畫風外,也體現對畫道的終極追求,「集大成」的主張及風格則引領其後文人畫風的轉變。書法方面提倡汲古創新的臨摹觀,偏好典雅秀逸的傳統書風。身為晚明書壇的盟主,董其昌也深受清初帝王的喜愛,為有清一代館閣書家的源頭。他同時也精於書畫鑒賞,收藏經眼過眾多古代書畫精品,衍生出獨樹一幟的書論與畫論,與自己的創作理念與實踐不斷印證,所提出的許多觀點至今仍對書畫創作與藝術史研究影響深遠。
本次特展由院藏超過三百件的董其昌相關作品中,挑選代表性的書畫作品與重要鑑藏品展出。為清楚呈現董其昌藝術發展的脈絡,以數量豐富的紀年展件為主軸,盡可能依時間順序安排書畫作品,俾使觀者能對其生平與藝術成就有更深入的瞭解。

国立故宫博物院-----妙合神离【董其昌书画特展】
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草里藏珠98 2016-05-26 14:22:29
樊江平 2016-04-26 10:29:25
简狄 2016-03-04 14:08:20
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发表于 2016-3-4 14:05:02 |显示全部楼层

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Dong Qichang, style name Xuanzai and sobriquet Sibai (also Xiangguang jushi), was a native of Huating (modern Shanghai). He was awarded the Presented Scholar (jinshi) degree in 1589, appointed as a Hanlin Bachelor, eventually reached the post of Minister of Rites at court, and was posthumously given the name Wenmin.
Dong Qichang was not only the leader of art circles in the late Ming dynasty but also a master of his generation who later inspired countless painters and calligraphers. Both his theories and works of art were quite innovative, the realm to which he aspired in tradition called "marvelous at synthesis, divine at departure." In his wide-ranging pursuit of paintings by famous artists of old, Dong developed a new approach to describe the historical development of painting since the Tang dynasty by dividing it into "Northern and Southern Schools." He also transcended traditional boundaries of imitating the ancients by takinted step of elevating the abstract beauty of brush and ink into a new visual dynamism. This both gave rise to a unique personal style of painting and expressed his ultimate pursuit in the art of painting--the practice and promotion of a "Grand Synthesis" serving as a turning point for later literati painting. In calligraphy, Dong Qichang tended towards classical elegance and untrammeled beauty in traditional styles, also advocating the view of copying as a way to innovate within tradition. Becoming head of late Ming calligraphy circles, his style was much admired by early Qing rulers and was the source for court calligraphers in the Qing dynasty. Dong was also an excellent connoisseur of painting and calligraphy, and many masterpieces by the ancients passed before his eyes and/or became a part of his collection. These works helped him to formulate unique theories of painting and calligraphy continually manifested in his ideas about and practice of art. In fact, many of Dong Qichang's views still have a profound impact on studying the history of painting and calligraphy up to this day.
This special exhibition on Dong Qichang features selected works of his painting and calligraphy from the more than 300 in his name at the National Palace Museum. It also includes important artworks once seen or collected by him. To clearly present the progression of Dong Qichang's art and ideas, the exhibit revolves around his numerous dated works, presenting them chronologically as much as possible to provide viewers with a better understanding of his life and artistic accomplishments.

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发表于 2016-3-4 14:06:48 |显示全部楼层

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創 ─ 董其昌的書畫創作

董其昌自言十七歲學書,二十二歲學畫。其書初學顏真卿(709-785)〈多寶塔碑〉,後遍臨魏、晉、唐、宋諸名家,融合為秀逸遒勁的精緻典雅書風,兼擅行書、草書與楷書,為晚明傳統帖學書風的集大成與開宗立派者。其畫著重師法自然,希望藉由筆端展演天地生意,並以追溯文人畫源頭為目標,嘗試重現唐、五代、宋、元各名家的風格氣韻,以創造性的臨仿向傳統致敬,並進行對話。
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发表于 2016-3-4 14:08:21 |显示全部楼层

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明 董其昌 書輞川詩
  • 材質 紙
  • 尺寸 27 x 11.7
1600暮春,董其昌到宜興(荊谿)拜訪同年進士吳正志(1562-?),並為他書寫王維(701-761)〈輞川詩〉。吳氏為宜興收藏家,兩人交往相當密切頻繁,〈奇峯白雲〉圖也是為他所作。董其昌收藏過的黃公望〈富春山居圖〉,後來也轉入吳正志手中,其子吳洪裕臨終前試圖燒掉此畫,所幸搶救出來。此冊用筆含蓄而凝斂,線條圓厚潤澤,卻又不失清勁與力度,豐富多變的墨色,反映出運筆的動作與書寫節奏,稍微敧側的結字,讓作品顯得更加生動活潑。


国立故宫博物院-----妙合神离【董其昌书画特展】图片2
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牧马访友

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电话15149076651...QQ1329796488.
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明 董其昌 葑涇訪古圖
  • 材質 紙
  • 尺寸 80.2 x 30

  • 萬曆卅年(1602)正月,董其昌與同年顧際明一同歸自檇李(嘉興),因遇雨宿於葑涇,檢賞古人名跡之餘,興起繪成此圖。從摯友陳繼儒(1558—1639)的跋語得知,董其昌此作融會並再現了他對王維、董源風格的理解。將源自董源的披麻皴作疏密安排、濃淡點畫的層層堆疊,令畫中山石呈現出瑩潤的質感。前後景環水坡石間,則安置靜謐的茅屋與小亭,儼然有王維〈輞川圖〉之意趣。

国立故宫博物院-----妙合神离【董其昌书画特展】图片14
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银缘阁

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大同版辛苦啦~!
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妙色斋

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明 董其昌 書呂仙詩 卷
  • 材質 紙
  • 尺寸 24.8 x 292.2
相傳北宋熙寧(1068-1077)中,呂洞賓前往拜訪湖州東林山的沈東老,飲醉後以石榴皮書此詩於壁上,七年後蘇軾前往拜訪,沈東老雖已故三年,仍和詩三首以記之。此呂仙詩在明末時尚有拓本流傳,董其昌認為很接近懷素風格,因而選擇以懷素大草風格書寫此作。本卷未署年,行筆已不同於早年之輕靈,也較中歲〈書杜律〉的更加渾圓,且加入更多的轉折變化,顯然已經將懷素筆法自然地融於本色之中,應為其晚年之作。


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明 董其昌 夏木垂陰圖
  • 材質 紙
  • 尺寸 321.4 x 102.4
    此作是董其昌難得的巨幅作品。畫面下半主要由枝伸葉展的聳立雙樹撐起,與陡然昇起又朝畫外扭動的中景巨巖,及遠景層疊山頭,彼此連貫呼應,儼然有擎天之勢。另透過山嶺坡陀邊界、樹列、雲帶、林木枝幹的佈列,將全圖物象交叉成斜向的塊狀嵌合,形成視覺上緊湊豐盛的合奏。根據題跋,董其昌曾於北京觀覽吳廷所藏的董源〈夏木垂陰〉圖,從中參悟黃公望山水實脫胎自此。此作力追董源、黃公望兩大家,欲與之頡抗的意味鮮明。


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