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【心印藏】木雕造像福建工的“把金”工艺

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本帖最后由 心印藏 于 2015-5-13 15:36 编辑

     木雕佛造像主要有“京做”、“山西工”、“江浙工”、“湖南工”、“川雕”还有“福建工”之分。之所以有这些叫法,是因为每个区域在自己文化、风俗的背景下形成了一些独有的特征,只有掌握它们特有的特征,才能分辨得出这尊木雕佛像是什么“工”。从而再根据这个“工”应有的工艺、雕法、型制来进一步作出更细致的判断。
     “福建工”的木雕佛造像无论在存世的数量上,还是工艺上都称得上是木雕造像的一支重要力量。其中漆色漂亮是“福建工”的一大特征。可惜目前有许多收藏者有意无意的把造像身上的金漆予以清除,这对造像的损害特别大。这里向同好们交流一下“福建工”所独有的“拨金”工艺。如果您看到一尊木雕佛像上有这种工艺的,就可基本断定是“福建工”了。
     福建木雕造像有许多道工艺,主要有“塑造”、“雕刻”、“打磨”、“调漆”、“盘结”、“安金”、“敷彩”等工艺。最后一道工序是敷彩就是给雕像上色填彩。敷彩的平涂法有好多种,其中难度最大的是“拨金”。现在一般的艺人已经不会这门手艺了。在福建当地的工艺术语中称为“正把”。“正把”是将一定厚度的漆色平涂在上了金箔的物件上,然后用细针尖状工具在上面划花,拨开漆色层,露出下面的金箔,这样就可以把金色的线条深入到漆色的表面之下,金和漆色处于不同的层面,看上去类似于丝织品中的提花或织绣呈现出立体的效果。其工艺操作非常细腻,高水平的艺人能在方寸之间划出十几组图案,极尽精微。“正把”这种工艺难就难在不可更改上,没有深厚的功力是不敢下手的。漆色敷上后,要靠经验来判断它的凝结程度,太干,拨金时漆色会崩裂。太湿,划花过后漆色仍会淹没划过的线纹。所以只有干湿恰好,才能动手。而且,动手之时,没有打稿的可能,一经划过,线条不可更改,不可涂抹。只有做到胸有成竹,方能一气呵成。划线的力道也很有讲究,如果用力不够,则显不出下一层的金色。若用力过重,则连下层的金箔一起划伤,造成不可换回的局面。
     还有一种“假把”,是用另一种方法来做到类似于“正把”的效果,具体的做法就是用笔将漆色勾画在金箔地上,留出下面的金色,它就是填色,而不是拨花,是一种描金技术。
     上述只是个人浅解,有时间再向大家探讨“福建工”的其他工艺。
【心印藏】木雕造像福建工的“把金”工艺
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福建省博物馆藏—漆金木胎真武坐像(明代)
【心印藏】木雕造像福建工的“把金”工艺图片7
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有时候,不是人找东西,而是东西找人。
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研究的非常透彻,学习的好帖
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图文并茂
小的时候喜欢吃豆腐;
年轻的时候吃MM豆腐;
中年的时候欢迎MM吃我豆腐;
年老的时候只能吃豆腐...
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楼主好贴,感谢
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有研究!学习了。。。
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胡老师又上好贴,学习
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@阿尔斯特红手 发表于 2015-4-29 23:21

谢兄鉴赏。
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临涛观日出   谈笑卧松云  
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