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【品藏2014】春秋战国时期玉器中的龙

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春秋战国时期玉器中的龙及龙纹

龙是中华民族的象征,在中国装饰艺术史上,龙纹占有非常重要的地位。它被广泛地运用在陶瓷、铜器、绘画、服饰、建筑、竹木牙角等个各方面。在历代玉器上,龙纹被玉工们雕成各种形式,形成了一工人独特的发展系统。
春秋战国时期,社会处于动乱、变革时代,在农业和手工业发展的基础上,商业也逐渐繁荣,市场交易活跃,在这种条件下,玉工们创造出了许多新颖的作品。立体雕、透雕激发的普及,为以后玉雕工艺的发展开辟了新的途径,在选料、造型设计、图案布局等方面均超过了前代的水平。
春秋玉器是西周的继续和发展,早期仍善用双阴线来刻划图纹,在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样,从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹,经常出现在主体造型内,同时布局繁密,几乎不留余地。如河南光山县黄君孟夫妇墓的玉虎,其造型为扁平体的虎形,低首拱背,曲肢卷尾。虽说此虎神态有些呆板,无有太强的动感,但虎身上的装饰却格外引人注目。它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外,通体满饰变形的龙纹,上下交错,左右呼应。这种独特的双阴线工艺及"形中有形"的装饰手法,在春秋早期玉器中极为流行。
满饰蟠虺(huǐ)[1]纹的“S”形玉龙的造型是此时龙纹的一大特点,玉龙躯体上所饰蟠虺纹缠绕曲折,变化无穷,鸟纹、兽纹、鸟兽纹、变形云纹等纹饰大量运用到器物上,现得繁密复杂,给人以眼花缭乱之感。1988年山系太原市金胜村晋卿赵氏墓出土的玉剑珌(bì)[2],整器采用立体雕、透雕、阴刻浅雕、减地斜坡等技法,把玉龙、玉蛇等动物雕刻得生动活泼,给人耳目一新的感觉。在玉龙、玉蛇等动物的躯体上,装饰有云纹、“S”形纹、“二”字纹、蟠虺纹等装饰,此器构图极其考究,雕琢工艺精湛。
春秋中期以后,这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏,并多以较宽的斜刀进行雕琢。到了晚期,线刻工艺逐渐减少,代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。如山西太原金胜村晋卿赵氏墓出土的玉磺、玉佩等,不但工艺精细,琢磨光润,而且由于采用了浅浮雕的工艺技法和更加抽象简化的龙纹图案,所以使繁密的画面,通过高低起伏和有序的布局,更富有一种寓意深远的立体效果,增加了一定的神秘色彩。




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