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《墨笔葡萄》立轴 2019-9-21 10:47

价格: ¥5500.00
货号: S03568953
状态: 出售
库存: 1
承诺: 7天包退 包到代 规格无误 质地无误 缺陷描述完整
规格:32x93cm,纸本,墨笔葡萄。揭裱的时候有几个字有稍微的修补。共有三个印章款。

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发表于 2019-9-21 10:47:54 |显示全部楼层
要判断一幅画的年代,不是一个简单的问题,要从很多地方入手。首先是画风,必须有时代风格。另外,从纸张,印泥,画中的人物纹饰,建筑风格,服饰,以及印章,印泥等特征必须达到同时代的特征。比如说,一幅画各个方面都有宋代的特征,唯有纸绢在明代才出现,那么这幅画的断代最早也是明代了。
这里要论证的是一幅佚名设色人物画,根据画中内容是一对主仆的画像,我把它命名为《主仆图》。对于这幅《主仆图》的年代及作者的论证,因为没有纪年款,没有作者落款及没有详细传承信息,要想知道它的年代及作者还是要从这幅画中所反映出来的各个方面的特征来分析并论证。

这幅画的年代我是把它断为宋代的,因为无论是从纸张,绘画风格,印章,印泥,还有时代气息(画中的衣着,服饰,建筑风格特征,全景的绘画特点等),都符合宋代特征。
这幅《主仆图》的 规格:纵135厘米,横56厘米。纸本设色。画面上是一个少年主人跟一个侍女一前一后站立,前面的主人似在眺望着远方,手握一绿毛龟。后面站立一持长柄扇的侍女,侍女体态婀娜。这两个人物描绘的神态各异,表情细腻,人物衣纹着色鲜艳。两人置身于亭台楼阁中,身后现红色漆的木结构房屋,房屋掩映在葱郁的树木间。透过树木枝头有隐约隐现的云雾浮现。

(一)《主仆图》是纸本立轴,纸呈现浅灰色,上下左右共有八张拼接。单张纸的最大尺寸:56厘米x36.5厘米,2044平方厘米。纸张的时代不同尺寸大小也是有差异的,“据史料记载,一般地说,唐代绘画纸画面平均为650平方厘米,宋代平均2412平方厘米,元代则达到2937平方厘米,似乎有越往后纸幅就越大的趋势”。《主仆图》中的绘画用纸质量好,虽然历经千年依然如新,纸的最大尺寸小于宋代的平均尺寸而大于唐代的平均尺寸(介于宋代和唐代之间)。
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发表于 2019-9-21 10:48:15 |显示全部楼层
(二),此画的建筑风格符合宋代建筑的风格特征,如木结构房屋、琉璃瓦、界栏及界栏中的立柱(这种立柱在北宋武宗元的《朝元仙仗图》中可以见到有类似的图形,)。还有屋顶的鸱尾,头朝外,尾巴从内往外卷,这种鸱尾的特点史料记载明以后的建筑上就没有了。这种屋脊上朝外卷的鸱尾的建筑特征在广饶县现存的“南宋大殿”和北宋画家张择端的《清明上河图》里均能找到佐证。第二张照片就是广饶县的“南宋大殿”的照片。第三张图片是《清明上河图》里的建筑鸱尾截图。这两个图片里的屋顶的鸱尾均是尾巴从里向外翻卷。还有建于金代的山西五台山的“佛光寺文殊殿”里的鸱尾特征跟这幅画里的鸱尾相似。这两处建筑和《清明上河图》都可以佐证这幅画的时代风格是到宋的。
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发表于 2019-9-21 10:48:27 |显示全部楼层
(三),此画在左下端有一个钦印,白文,印文是“白连子”。属于金属印,印泥有蜜印特征。印文明显有古风且有“颜柳”书体的影子。根据笔者的考证,它应该是原画中的一个钦印。因为这个印章的形状酷似一个蘑菇,那么在一堆草丛中有一个蘑菇,符合画作者的笔意,也跟画意相吻合。
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发表于 2019-9-21 10:48:39 |显示全部楼层
(四),《主仆图》中的少年手中握有一只绿毛龟,身后侍女执一柄长扇。人物关系应该是主仆。史料载“汉唐时,盛行养龟,许多文献对绿毛龟有详尽的记载,诸如:“殷纣时太龟生毛”,“龟千年生毛,是不可得之物也。”在唐朝,绿毛龟被列为宫殿里的5大宝物之一”。表明画中的场景是在皇宫,时代背景应该是在北宋到晚唐五代时期,由此判断把这幅画的创作年代断为宋代与画中时代气息并不相悖。
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发表于 2019-9-21 10:48:54 |显示全部楼层
(五),从《主仆图》中的服饰看,这种服饰的风格特征符合北宋时期的特征,画中男女服饰中有印花的团花图案,这种印花图案在北宋时期民间是被禁止使用的,属于宋代宫中人物穿着,据资料考证,这是宋代(北宋尤为突出)延续晚唐五代服饰的特点。
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发表于 2019-9-21 10:49:07 |显示全部楼层
(六),发髻在各个时代有非常明显的时代特征。《主仆图》中少年主人和侍女的发髻表现的时代风格,在五代画家周文矩的《宫中图》和五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中都能找到画法类似的佐证。下面的第一张和第三张照片是此画《主仆图》中的两张人物截图。第二张照片是周文炬《宫中图》卷中前面抬轿子的少年的截图。第四张照片是顾闳中《韩熙载夜宴图》中的截图。这幅画《主仆图》中少年主人的发髻跟周文矩《宫中图》中的少年的发髻相似。《主仆图》中侍女的发髻跟顾闳中(五代)《韩熙载夜宴图》中的妇女的发髻样式相似。这样可以得出的结论是:《主仆图》中两个人物的发髻所表现出来的时代特征不晚于宋代,(下面图中图片是分别是《韩熙载夜宴图》中的发髻截图和《宫中图》的发髻截图跟此画中两人物的发髻)。
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发表于 2019-9-21 10:49:19 |显示全部楼层
(七),画中的小叶植物在北宋画家范宽的《溪山行旅图》中和宋代画家李唐的《濠梁秋水图》中均有出现过过类似的植物 。一下两张图片是范宽《溪山行旅图》和李唐《濠梁秋水图》中的两张小叶植物截图。
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发表于 2019-9-21 10:49:34 |显示全部楼层
(八),上面七个方面论证了这幅画的年代不晚于宋代,那么这幅《主仆图》跟宋代的哪个画家的风格接近或者像似呢?在宋代以前绘画是普遍不落款的,笔者查阅了大量的馆藏宋元书画资料后发现,《主仆图》中的绘画特征非常符合宋代李唐的风格。《主仆图》中人物的衣服纹饰所用线描方笔转折,线条简洁有力,这种转折的线条特点就是李唐的独特的风格特征。(李唐(1066—1150),字晞古。河阳三城(今河南孟县)人。北宋画院南渡而入南宋画苑的画家,精于山水画和人物画。初以卖画为生,宋徽宗赵佶朝(1100~1125)补入画院。1127年金兵攻陷汴京,高宗南渡,李唐亦颠沛流离,逃往临安(今杭州),以卖画度日。南宋恢复画院后,李唐经人举荐,进入画院,以成忠郎衔任画院待诏,时年近八十。擅画山水,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响,是南宋山水新画风的标志。兼工人物,初似李公麟,后衣褶变为方折劲硬,并以画牛著称。

下面图片是藏于台北故宫博物院中的宋代李唐《灸艾图》中的截图,从图片中可以看出,《主仆图》中的线条跟《灸艾图》的线条特征非常的相似。(1)转折的线条,(2)某些线条的起笔先画一短小的横线。这两个共同的线条特征可以佐证这幅《主仆图》出自李唐之手。以下前三张是《主仆图》中的线条截图,第四、五、六张是北宋李唐《灸艾图》中的线条截图。
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发表于 2019-9-21 10:49:48 |显示全部楼层
纵观此画中的(1)纸张特征,(2)木结构房屋的建筑风格,(3)金属印章的钦印及蜜印特征(4)人物相貌刻画,(5)画中人物场景及形态的时代特征,(6)人物服饰的时代特征,(7)人物的发髻的时代特征等。(8)人物线条特征。最后综合得出结论:这幅《主仆图》的作者可能是宋代画家李唐的作品。那么这幅画的命名就可以是:(宋)李唐《主仆图》。
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