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方形堆漆描金笔筒 2014-9-25 06:22

价格: 议价
货号: S01572210
状态: 出售
承诺: 7天包退 包到代 规格无误 质地无误 缺陷描述完整
年代:建国后
规格:198*178*10mm/848克
本帖最后由 剑池砺 于 2014-9-25 10:44 编辑

我国是世界上最早发现和利用生漆的国家。如果七大发明继续往下排列,那么,漆器就该比肩继踵、跻身列队前来了。
   新石器时代的良渚文化已见有大量黑陶器被使以生漆。春秋战国,生漆已被广泛应用于耳杯、豆、盒、盘、木俑、棺椁、乐器、等各类贵族生活器皿和宫廷消费文化。
   堆漆工艺就是漆器的发展和延伸,史称堆古罩漆。它是集制胎与绘画和浮雕三结合的一种古老工艺。在髹好的漆胎上面,以大漆和其它胶质、染料和矿物质,堆出高低远近不同层次的图案,再加以皱、点、擦、染(包括开漆、彩绘、贴银、描金)等工艺,最后罩漆于画面之上。使图案上面的山水树木、楼台亭阁、虫草走兽、花鸟人物均活灵活现、栩栩如生,色彩明快、富丽堂皇。

   笔筒有“十圆不敌一方”之说。意为方形难做,成本高昂。制胎上,无论是竹木整挖或皮灰塑胎,方形的难度
比圆形大得多。绘画上更是圆的易堆砌,方的难布局。同样空间,圆表面可疏可密、可繁可简。一个圆周面,画一匹奔腾的马,一座山,一条河、一簇云,一棵树或一家茅屋就足以代表天地万物了。适合于想象,拙可掩丑、互为补益。而方的表面,少则开光,多则八平面,因有直线框架和角棱边缘关系,视角上就极难调和搭配、疏密得体。一个平面一层意境、凸显主题明朗,几个平面各自为阵、要求意趣贯通。既要相对独立、一景一意,又要笔短意连、互为照应。可谓是:“四开光难倒吴道子,八立面愁死文征明”。
  这只笔筒就是大小八个平面。作者没有天才,只好求简求凡,四个小平面就当四个小栅栏、小花边采用一个图案
绘画模式处理了。也许是出于不敢和四个大平面喧宾夺主而有意低调雷同的一种惯用方法。我是小人心思加无知无畏的逻辑推理,谁知道这艺术形式究竟有什么渊源和依据?脱胎于什么典故理念和传统技艺.......
   该笔筒好在四个大平面花鸟人物的匠心独具上。人物体态生动、神韵可辨可读(帝王将相气宇轩昂,臣将随从阿谀奉迎),花鸟丰满灵动(可闻花香气、可听鸟
鸣声)。人物表情传,鸟儿眼睛专注,牡丹硕大富贵,屋宇富丽堂皇。使堆漆描金工艺之美展现的层次分明、淋漓尽致。

  无须讳言,精于识器的人们,从其色彩和工艺上可以轻易判读出用料上较之民国早期制作的逊色;漆厚高度似有减少、略显薄气,凸起露红处,也少了一份正宗朱砂色的赤红艳丽......
  但瑕不掩瑜,该笔筒画工的精细优美仍然保持传承了堆漆描金的所有特色和独到之处。尤其方形八面的造型和硕大尺寸,以及下部凹槽和底部四支脚深立沿的高成本做工,使得欣赏价值和收藏意义大了许多。至于年代上的不足会随着时光的流逝而逐渐淡漠,慢慢显示出增值可期的未来前景。
  诚挚交流切磋能让人赢得尊重!知无不言言无不尽。这只笔筒的内里木纹你能看出来是假的吗?那是刷的木纹漆!文房器皿内里刷漆一般有两重意义,一则防止胎体开裂,二则为美观考虑。它的胎质还是个谜,因为支脚露白处看到的纤维,还不知是什么成分。由于当年制作技术
上有保密的传统,许多成分工艺都检索不到相关资料。专家临时抱佛脚的即席发挥讲解,多数是误导人的偏见和杜撰,不足为凭。

  收藏,就是这么离奇古怪有无穷魅力:一件藏品,限于个人的目光短浅、孤陋寡闻,甚至伴陪了你多少年你都不能真正认识它!有时,藏品一上手,立马就能做出判断。比如台上侃侃而谈的金星,让人一看就知道他是个假女人。而李克农这位温文尔雅的将军,至到他离世,人们才知道他是共和国历史上老谋深算的最大特务!朝鲜谈判,他扮演的就是躲在幕后出谋划策的三国谋士郭嘉,而风流倜傥谈笑风生的乔冠华只是帮南日大将客串了一个不惹人生气的白面书生!这世界太光怪陆离了,太出乎意料了,太不明就里让人伤感了,太拍案惊奇不靠谱了.......

  也许,不是历史和现实作祟使乖,而是我们个人迂腐笨拙、盲失聪。
  所以,我们要学习!一个人的那点小见识不是什么吃一辈子饭的诀窍。独乐乐不如众乐乐,真诚坦白的无私交流才是使船的风帆,上天的云梯.......

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古玩实用书籍拍卖图录总汇

发表于 2014-9-25 08:46:45 |显示全部楼层
古董书籍、拍卖图录、收藏工具,请点击  http://shop.sssc.cn/197740
手机:13537756649同(威信)
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发表于 2014-9-25 10:23:21 |显示全部楼层
也许,不是历史和现实作祟使乖,而是我们个人迂腐笨拙、盲目失聪。
  所以,我们要学习!
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印象皖南

发表于 2014-9-25 13:23:17 |显示全部楼层
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觅旧小栈

发表于 2014-9-25 13:25:01 |显示全部楼层
  新石器时代的良渚文化已见有大量黑陶器被使以生漆。春秋战国,生漆已被广泛应用于耳杯、豆、盒、盘、木俑、棺椁、乐器、等各类贵族生活器皿和宫廷消费文化。
   堆漆工艺就是漆器的发展和延伸,史称堆古罩漆。它是集制胎与绘画和浮雕三结合的一种古老工艺。在髹好的漆胎上面,以大漆和其它胶质、染料和矿物质,堆出高低远近不同层次的图案,再加以皱、点、擦、染(包括开漆、彩绘、贴银、描金)等工艺,最后罩漆于画面之上。使图案上面的山水树木、楼台亭阁、虫草走兽、花鸟人物均活灵活现、栩栩如生,色彩明快、富丽堂皇。
下限为晚清之物.贺姜兄好藏!
迷时靠师度,悟时勤自度.
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发表于 2014-9-25 14:08:52 |显示全部楼层
@及时雨 发表于 2014-9-25 13:25
新石器时代的良渚文化已见有大量黑陶器被使以生漆。春秋战国,生漆已被广泛应用于耳杯、豆、盒、盘、木俑 ...

谢谢先生鼓励!

释解藏品,在年代上,我一贯是就低不就高。一则本人疏于各类藏品的认识,怕有水分遭人责骂;二则不惟农村朋友和个人谋取利益,没有奇货待沽的心思,相信传播收藏文化有利于全社会各个层面才是生活意义的根本,才能长久立足于网上三胡.......
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发表于 2014-9-25 14:58:08 |显示全部楼层
以诚挚之心广结天下共识之士
13930935565   刘
微信号:yaxingtanggudaijiaju
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发表于 2014-9-25 15:05:37 |显示全部楼层
@剑池砺 发表于 2014-9-25 14:08
谢谢先生鼓励!

释解藏品,在年代上,我一贯是就低不就高。一则本人疏于各类藏品的认识,怕有水分 ...

木胎点漆绘碗盏(约六十年左右漆绘之皿),
在下以为兄之筒乃入清之物.

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发表于 2014-9-25 20:06:47 |显示全部楼层
@及时雨 发表于 2014-9-25 15:05
木胎点漆绘碗盏(约六十年左右漆绘之皿),
在下以为兄之筒乃入清之物.

谢谢先生传图!
南北方习俗不同,器皿形态也不一样。先生传图的器皿我们北方不曾见识过。花卉凸起高,立体感强,胎质看不出是什么材料.......
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发表于 2014-9-25 21:29:44 |显示全部楼层
本帖最后由 及时雨 于 2014-9-25 21:34 编辑
@剑池砺 发表于 2014-9-25 20:06
谢谢先生传图!
南北方习俗不同,器皿形态也不一样。先生传图的器皿我们北方不曾见识过。花卉凸起高,立 ...

回姜兄话:木胎质.    兄之笔筒,应为木胎披麻大漆底堆点画绘,扬洲工.
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发表于 2014-9-26 05:25:43 |显示全部楼层
@及时雨 发表于 2014-9-25 21:29
回姜兄话:木胎质.    兄之笔筒,应为木胎披麻大漆底堆点画绘,扬洲工. ...

谢谢先生继续指教!
先生传图的漆器碗,可能是硬木,似有铁质感,看上去硬气的很呢。
  我传图的笔筒略显轻薄,即使是木胎的话,推理也属软木类。此前也曾传图过黄花梨木和楠木堆漆描金笔筒,手感上重量都大得多。而且露红之处色泽艳丽,有朱砂红的赤色。而这件笔筒露红的地方显示的是暗红,堆漆凸起小、色泽浅,所以我推测它工料上似有不严谨的一面,这种现象往年份上靠可能有些依据成分........
  但这件笔筒的画工繁杂细腻却又是一大特色。人物花鸟屋宇石栏精细的无一不是一丝不苟、毫发毕现,甚至连花蕊上面的花粉也似乎都能触鼻可嗅,伸手指弹下一些尘末来......

  历史上玉器琢磨扬州工以细微精致、功力独到著称,故宫博物院里上吨重的大禹治水玉石山子就出自扬州工艺。笔筒制作上也是惟扬州马头是瞻吗?史上有句:上有天堂下有苏杭!莫不是这话还有如下版本:上游天堂下游苏扬!再或者:美景在天堂,工艺在苏扬!南方人之思维严谨,手艺精湛令北方人偃服耶。
  再谢先生诲人不倦!
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发表于 2014-9-29 07:11:07 |显示全部楼层
个人收藏多为欣赏和摆设使用。完整比残缺强,新些比旧些强。当然这个新,是相对年份上较浅而言,而并非是现代仿老新作或假冒伪劣。
博物馆为佐证历史、考究文化之用,那是唯老是从、越老越好,残破的唐砖汉瓦一样是国家级文物。

两者是须有区分的。
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发表于 2016-3-27 06:13:55 |显示全部楼层
本帖最后由 剑池砺 于 2016-3-27 06:18 编辑

逢美需赞——复网友楠木笔筒帖:

http://bbs.sssc.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=6269457

亭亭玉立,不卑不亢。
温润含蓄,不事张扬。
满腹往事,一身沧桑。
历阅兴衰,老当益壮。
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发表于 2016-3-27 20:20:14 |显示全部楼层
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发表于 2017-1-1 22:46:49 |显示全部楼层
长见识。各位真有学问!
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